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    唐易估算了一下，这个拿回华夏，行家应该能认定是明代的，这张唐卡虽然重新缝裱过，但是本身还是很不错的。三万英镑拿下，估计赚出二十倍以上的利润问题不大，如果走拍，那就看运气了，更多也不是没可能。

    下午的拍卖度快了很多。而就在拍卖的过程中，还不时有人议论肥头大耳男的“壮举”。

    拍卖结束之后，稍事休息，有一个临时加拍的时间。这个唐易早就知道，也没有抱太大希望。加拍的东西也不多，一共就四件。

    不过，最后一件，居然也是华夏的瓷器，而且引起了唐易的兴趣。

    这是一件青花笔筒。

    唐易一上眼，现是清早期的东西，但是比康熙要早。仔细看看，基本可以断定是顺治时期的东西，工艺不错，但不是官窑。应该是民窑，或者是仿烧官窑却单独落款的产物。

    顺治时期，满清刚刚入关，还是有点儿乱的，可以说是百废待兴。这时候，瓷都的御窑厂没有全面恢复，所以官窑产量极少。而民窑恢复的度比官窑要快，所以顺治时期的瓷器，民窑比官窑多。

    这个笔筒画片儿，是山水人物，几人凭山望水，很普通很常见的画片儿，青花色还算明快，画工也可以。

    不过，这些对唐易来说，是引不起什么兴趣的。引起他兴趣的，是底款儿。

    这个笔筒的底款儿，是一个“雅”字。这也没什么。最关键的是，这个雅字，居然是隶书！

    瓷器的底款，从明永乐开始。一直到清末，明清两朝的瓷器底款儿，基本上都是篆书和楷书。隶书，唐易从来没见过。

    青花瓷的歌词里，除了“天青色”和青花瓷没关系，那句“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”，这句话也就是外行能忍住。

    在瓷器上写字，比不了纸上，就算是楷书，也基本很难完全遵循用笔的法则，很多笔画被迫纤细一致；而篆书的笔画本来就是粗细均等，所以是常用的。但是要在瓷器上写隶书，实在是有点儿难度。而且就算用较粗的笔画写出来，烧窑之后，效果未必和原来写的一样，闹不好就很难看。
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